Jane Austen
Jane Austen » Escritores famosos
| Jane Austen | |
|---|---|
 Retrato de Austen (c. 1810) por su hermana, Cassandra | |
| Firma |  |
Con las publicaciones de Sentido y sensibilidad (1811), Orgullo y prejuicio (1813), Mansfield Park (1814) y Emma(1816), logró el éxito como escritora publicada. Ella escribió dos novelas adicionales, Northanger Abbey y Persuasion , ambas publicadas póstumamente en 1818, y comenzó otra, eventualmente titulada Sanditon , pero murió antes de su finalización. También dejó tres volúmenes de escritos juveniles en manuscrito y otra novela inacabada, The Watsons. Sus seis novelas de larga duración rara vez se agotaron, aunque se publicaron de forma anónima y le dieron un éxito moderado y poca fama durante su vida.
Una transición significativa en su reputación póstuma ocurrió en 1833, cuando sus novelas fueron republicadas en la serie Standard Novels de Richard Bentley, ilustrada por Ferdinand Pickering y vendida como un set. Gradualmente ganaron aclamación más amplia y lectores populares. En 1869, cincuenta y dos años después de su muerte, la publicación de su sobrino de Una memoria de Jane Austen presentó una convincente versión de su carrera de escritora y su vida supuestamente sin incidentes a una audiencia entusiasta.
Austen ha inspirado una gran cantidad de ensayos críticos y antologías literarias. Sus novelas han inspirado muchas películas, desde Orgullo y prejuicio de 1940 hasta producciones más recientes como Sentido y sensibilidad (1995) y Amor y amistad (2016).
Contenido
- Fuentes biográficas
- Vida
- Familia
- Steventon
- Educación
- Juvenilia (1787-1793)
- Tom Lefroy
- Manuscritos tempranos (1796-1798)
- Bath y Southampton
- Chawton
- Autor publicado
- Enfermedad y muerte
- Publicación póstuma
- Género y estilo
- Recepción
- Respuestas contemporáneas
- Siglo 19
- Moderno
- Adaptaciones
- Lista de trabajos
- Árboles familiares
Fuentes biográficas
Hay poca información biográfica sobre la vida de Jane Austen excepto las pocas cartas que sobreviven y las notas biográficas que escribieron los miembros de su familia. Durante su vida, Austen escribió aproximadamente 3.000 cartas, pero solo sobre 160 sobrevivieron. Muchas de las cartas fueron escritas a la hermana mayor de Austen, Cassandra, quien en 1843 quemó la mayor parte de ellos y cortó los pedazos de los que ella tenía. Ostensiblemente, Casandra destruyó o censuró las cartas de su hermana para evitar que cayeran en manos de parientes y aseguró que "las sobrinas más jóvenes no leen ninguno de los comentarios a veces agudos o directos de Jane Austen sobre los vecinos o familiares". Cassandra creía que, en interés del tacto y la inclinación de Jane por la franqueza, estos detalles deberían ser destruidos. La escasez de registro de Austen '
La situación se agravó a medida que sucesivas generaciones de la familia borraron y desinfectaron los ya opacos detalles de la biografía de Austen. Los herederos del hermano de Jane, el almirante Francis Austen, destruyeron más cartas; los detalles fueron eliminados del "Aviso Biográfico" que su hermano escribió en 1818; y los detalles de la familia continuaron siendo eliminados o embellecidos en A Memoir of Jane Austen , de su sobrino , publicado en 1869, y en la biografía de William y Austen-Leigh, Jane Austen: Her Life and Letters., publicado en 1913. La leyenda que la familia y los parientes crearon refleja sus prejuicios en favor de la "buena y tranquila tía Jane", retratando a una mujer cuya situación doméstica era feliz y cuya familia era el pilar de su vida. El experto de Austen Jan Fergus explica que las biografías modernas tienden a incluir detalles extraídos de las cartas y materiales biográficos familiares, pero que el desafío es evitar la visión polarizadora de que Austen experimentó períodos de profunda infelicidad y era "una mujer amargada y decepcionada atrapada en un familia desagradable ".
Vida
Familia
Jane Austen nació en Steventon, Hampshire, el 16 de diciembre de 1775. Nació un mes más tarde de lo que esperaban sus padres; su padre escribió sobre su llegada en una carta que decía que su madre "ciertamente esperaba haber sido llevada a la cama hace un mes". Añadió que su llegada fue especialmente bienvenida como "una futura compañera de su hermana". El invierno de 1776 fue particularmente duro y no fue hasta el 5 de abril cuando fue bautizada en la iglesia local con el nombre único de Jane.
Durante gran parte de la vida de Jane, su padre, George Austen (1731-1805) se desempeñó como rector de las parroquias anglicanas en Steventon, y un vecino Deane. Venía de una vieja, respetada y rica familia de comerciantes de lana. A lo largo de los siglos, a medida que cada generación de hijos mayores recibía herencias, se consolidaba su riqueza y la rama de la familia de George caía en la pobreza. Él y sus dos hermanas quedaron huérfanos cuando eran niños y tuvieron que ser acogidos por parientes. Su hermana Filadelfia fue a la India a buscar un marido y George ingresó en el Colegio de San Juan de Oxford en una beca, donde probablemente conoció a Cassandra Leigh (1739-1827). Ella vino de la prominente familia Leigh; su padre fue rector en All Souls College, Oxford, donde ella creció entre la nobleza.
George y Cassandra intercambiaron miniaturas en 1763 y probablemente estuvieron comprometidos en esa época. George recibió la vida de la parroquia de Steventon del rico esposo de su primo segundo, Thomas Knight, dueño de Steventon y sus granjas asociadas, una de las cuales la familia Austen alquilaba para vivir. Dos meses después de la muerte del padre de Cassandra se casaron el 26 de abril 1764 en St Swithin's Church in Bath, por licencia, en una sencilla ceremonia. Se fueron a Hampshire el mismo día.
Sus ingresos eran modestos, con la pequeña vida anual deGeorge ; Cassandra trajo al matrimonio la expectativa de una pequeña herencia en el momento de la muerte de su madre. Los Austen se instalaron temporalmente en la cercana rectoría Deane hasta que Steventon, una casa del siglo XVI en mal estado, fue objeto de renovaciones necesarias. Cassandra dio a luz a tres niños mientras vivía en Deane: James en 1765, George en 1766 y Edward en 1767. Su costumbre era mantener un bebé en casa durante varios meses y luego colocarlo con Elizabeth Littlewood, una mujer que vive cerca para cuidar a su bebé. y criar de doce a dieciocho meses.
Steventon
En 1768, la familia finalmente se instaló en Steventon. Henry fue el primer niño en nacer allí, en 1771. Aproximadamente en esta época, Cassandra ya no podía ignorar las señales de que el pequeño George tenía discapacidades de desarrollo. Estaba sujeto a convulsiones, puede haber sido sordo y mudo, y ella eligió enviarlo a ser criado. En 1773, nació Cassandra, seguida por Francis en 1774 y Jane en 1775.
Según Honan, la atmósfera de la casa de Austen era una "abierta, divertida, fácil intelectual", donde las ideas de aquellos con quienes los Austen podían discrepar política o socialmente eran consideradas y discutidas. La familia confió en el patrocinio de sus familiares y recibió visitas de numerosos miembros de la familia. Cassandra Austen pasó el verano de 1770 en Londres con la hermana de George, Filadelfia, y su hija Eliza, acompañada por su otra hermana, la señora Walter y su hija Philly. Filadelfia y Eliza Hancock fueron, según Le Faye, "los brillantes cometas que destellan en un plácido sistema solar de vida clerical en el Hampshire rural, y las noticias de sus viajes al extranjero y la vida moderna de Londres, junto con sus súbitos descensos en la familia Steventon. entre tanto, todos ayudaron a ensanchar a Jane
El primo de Cassandra Austen, Thomas Leigh, visitó varias veces en la década de 1770 y 80 invitando a la joven Cassie a visitarlas en Bath en 1781. La primera mención de Jane aparece en documentos familiares a su regreso, "... y casi en casa estaban cuando conocieron a Jane y Charles, los dos pequeños de la familia, que tuvieron que ir hasta New Down para reunirse con el diván, y tienen el placer de llegar a casa ". Le Faye escribe que "las predicciones del señor Austen para su hija menor estaban plenamente justificadas. Nunca se conocían hermanas más que Cassandra y Jane, mientras que en una familia particularmente afectuosa parece haber un vínculo especial entre Cassandra y Edward por una. mano, y entre Henry y Jane en el otro ".
Desde 1773 hasta 1796, George Austen complementó sus ingresos con la agricultura y enseñando a tres o cuatro niños a la vez, que abordaron en su casa. El reverendo Austen tenía un ingreso anual de £ 200 por sus dos vidas. Este era un ingreso muy modesto en ese momento; en comparación, un trabajador calificado como un herrero o un carpintero podría ganar alrededor de £ 100 al año, mientras que el ingreso típico y anual de una familia acomodada era de entre £ 1,000 y £ 5,000.
Durante este período de su vida, Austen asistía a la iglesia regularmente, socializaba con amigos y vecinos, y leía novelas, a menudo de su propia composición, en voz alta con su familia por las noches. Socializar con los vecinos a menudo significaba bailar, ya sea improvisado en la casa de alguien después de la cena o en los bailes que se celebran regularmente en las salas de reunión en el ayuntamiento. Su hermano Henry dijo más tarde que "a Jane le gustaba bailar, y se destacó en él".
Educación
En 1783, Austen y su hermana Cassandra fueron enviados a Oxford para ser educados por la Sra. Ann Cawley, quien los llevó con ella a Southampton cuando se mudó allí más adelante en el año. En otoño, ambas niñas fueron enviadas a casa cuando contrajeron tifus y Austen casi muere. Austen fue desde entonces educada en casa, hasta que asistió a un internado en Reading con su hermana desde principios de 1785 en Reading Abbey Girls 'School, gobernada por la Sra. La Tournelle, que poseía una pierna de corcho y una pasión por el teatro. El currículo escolar probablemente incluye algo de francés, ortografía, costura, baile y música y, tal vez, drama. Las hermanas regresaron a su hogar antes de diciembre de 1786 porque las tarifas escolares para las dos niñas eran demasiado altas para la familia Austen. Después de 1786, Austen "nunca más vivió en otro lugar más allá de los límites de su entorno familiar inmediato".
El resto de su educación provino de la lectura, guiada por su padre y hermanos James y Henry. Irene Collins cree que Austen "usó algunos de los mismos libros escolares que los niños" a los que instruyó su padre. Al parecer, Austen tenía acceso ilimitado tanto a la biblioteca de su padre como a la de un amigo de la familia, Warren Hastings. En conjunto, estas colecciones equivalían a una biblioteca grande y variada. Su padre también toleraba los experimentos a veces arriesgados de Austen por escrito, y les proporcionaba a ambas hermanas papel y otros materiales costosos para escribir y dibujar.
Las representaciones teatrales privadas eran una parte esencial de la educación de Austen. Desde su primera infancia, la familia y los amigos organizaron una serie de obras de teatro en el granero de la rectoría, incluyendo The Rivals de Richard Sheridan (1775) y Bon Ton de David Garrick . El hermano mayor de Austen, James, escribió los prólogos y epílogos y probablemente se unió a estas actividades, primero como espectadora y luego como participante. La mayoría de las obras de teatro eran comedias, lo que sugiere cómo se cultivaron los dones satíricos de Austen. A la edad de 12 años, ella intentó su propia mano en la escritura dramática; ella escribió tres obras cortas durante su adolescencia.
Juvenilia (1787-1793)
Desde la edad de once años, y tal vez antes, Austen escribió poemas e historias para su propia diversión y la de su familia. En estas obras, los detalles de la vida cotidiana son exagerados, los dispositivos de la trama común son parodiados, y "las historias están llenas de fantasías anárquicas de poder femenino, licencia, comportamiento ilícito y espíritus en general", según Janet Todd. Más tarde, Austen compiló copias de veintinueve trabajos iniciales en tres cuadernos encuadernados, ahora conocidos como Juvenilia , que contienen trabajos escritos entre 1787 y 1793. Ella tituló los tres cuadernos: Volumen el primero , Volumen el segundo y Volumen el tercero , que conservan 90,000 palabras que ella escribió durante esos años. La Juveniliaa menudo, de acuerdo con el académico Richard Jenkyns, son "bulliciosos" y "anárquicos"; los compara con el trabajo del novelista del siglo XVIII Laurence Sterne.
Entre estas obras hay una novela satírica en letras titulada Love and Freindship [ sic ], escrita a los catorce años en 1790, en la que se burlaba de las novelas populares de la sensibilidad. Al año siguiente escribió The History of England , un manuscrito de treinta y cuatro páginas acompañado por trece miniaturas de acuarela de su hermana, Cassandra. La Historia de Austen parodiaba la escritura histórica popular, particularmente la Historia de Inglaterra (1764) de Oliver Goldsmith . Honan especula que no mucho después de escribir Love and Freindship[ sic], Austen decidió "escribir con fines de lucro, hacer de las historias su esfuerzo central", es decir, convertirse en una escritora profesional. Cuando tenía alrededor de dieciocho años, Austen comenzó a escribir obras más largas y sofisticadas.
En agosto de 1792, a los diecisiete años, Austen comenzó a escribir Catharine o Bower , que presagiaba su trabajo maduro, especialmente Northanger Abbey ; se quedó sin terminar y la historia recogió en Lady Susan , que Todd describe como menos prefigurante que Catharine . Un año más tarde, ella comenzó pero abandonó una obra corta, más tarde titulada Sir Charles Grandison o el hombre feliz, una comedia en 6 actos , que regresó y completó alrededor de 1800. Esta fue una breve parodia de varios compendios de libros de texto escolares del favorito de Austen novela contemporánea, La historia de Sir Charles Grandison (1753), de Samuel Richardson.
 Presentación de Claire Tomalin sobre Jane Austen: A Life ' , 23 de noviembre de 1997, C-SPAN |
Cuando Austen se convirtió en tía por primera vez a la edad de dieciocho años, envió a su sobrina recién nacida Fanny-Catherine Austen-Knight "cinco piezas cortas de ... la Juvenilia ahora conocida colectivamente como 'Scraps' ..., pretendiendo ser sus 'Opiniones y Amonestaciones sobre la conducta de las Mujeres Jóvenes ". Para la sobrina Jane-Anna-Elizabeth Austen (también nacida en 1793) Jane Austen escribió "dos más 'Miscelánea [sic] Morsels', dedicándoselos a [Anna] el 2 de junio de 1793, 'convencidos de que si los atiende seriamente, usted derivará de ellos instrucciones muy importantes, con respecto a su Conducta en la vida '. ". Hay evidencia manuscrita de que Austen continuó trabajando en estas piezas hasta 1811 (cuando ella tenía 36 años), y que su sobrina y sobrino, Anna y James Edward Austen, hicieron más adiciones aún en 1814.
Entre 1793 y 1795 (de dieciocho a veinte años) Austen escribió Lady Susan , una breve novela epistolar, generalmente descrita como su trabajo temprano más ambicioso y sofisticado. No se parece a ninguna de las otras obras de Austen. La biógrafa de Austen, Claire Tomalin, describe a la heroína de la novela como una depredadora sexual que usa su inteligencia y encanto para manipular, traicionar y abusar de sus amantes, amigos y familia. Tomalin escribe:
Según Janet Todd, la modelo para el personaje principal puede haber sido Eliza de Feuillide, quien inspiró a Austen con historias de su glamorosa vida y varias aventuras. El esposo francés de Eliza fue guillotinado en 1794; se casó con el hermano de Jane, Henry Austen, en 1797.
Tom Lefroy
Cuando Austen tenía veinte años, Tom Lefroy, un vecino, visitó Steventon desde diciembre de 1795 hasta enero de 1796. Acababa de obtener un título universitario y se mudaba a Londres para recibir formación como abogado. Lefroy y Austen se habrían presentado en un baile u otra reunión social en el vecindario, y de las cartas de Austen a Casandra se desprende que pasaron un tiempo considerable juntos: "Tengo casi miedo de decirte cómo se comportó mi amiga irlandesa y yo. Imagine usted mismo todo lo más derrochador e impactante en la forma de bailar y sentarse juntos ".
Austen escribió en su primera carta sobreviviente a su hermana Cassandra que Lefroy era un "joven muy agradable, guapo y agradable". Cinco días después, en otra carta, Austen escribió que esperaba una "oferta" de su "amigo" y que "lo rechazaría, sin embargo, a menos que prometiera regalar su bata blanca", y luego escribió "Confiaré". Yo mismo en el futuro a Tom Lefroy, por quien no doy seis peniques "y rechazo todos los demás. Al día siguiente, Austen escribió: "Llegará el día en que ligaré lo último con Tom Lefroy y cuando recibas esto, todo habrá terminado. Mis lágrimas fluyen mientras escribo sobre esta idea melancólica".
Halperin advirtió que Austen a menudo satirizaba la ficción romántica sentimental popular en sus cartas, y algunas de las declaraciones sobre Lefroy pueden haber sido irónicas. Sin embargo, está claro que Austen estaba genuinamente atraída por Lefroy y, posteriormente, ninguno de sus otros pretendientes llegó a medirlo. La familia Lefroy intervino y lo envió a fines de enero. El matrimonio no era práctico, ya que tanto Lefroy como Austen debieron haberlo sabido. Ninguno tenía dinero, y dependía de un tío abuelo en Irlanda para financiar su educación y establecer su carrera legal. Si Tom Lefroy más tarde visitó Hampshire, se mantuvo cuidadosamente alejado de los Austen, y Jane Austen nunca lo volvió a ver. En noviembre de 1798, Lefroy todavía estaba en la mente de Austen cuando le escribió a su hermana que había tomado el té con uno de sus parientes, quería preguntar desesperadamente por él,
Manuscritos tempranos (1796-1798)
Después de terminar Lady Susan , Austen comenzó su primera novela larga Elinor y Marianne . Su hermana recordó que fue leída a la familia "antes de 1796" y fue contada a través de una serie de cartas. Sin sobrevivir a los manuscritos originales, no hay forma de saber cuánto del borrador original sobrevivió en la novela publicada anónimamente en 1811 como Sentido y sensibilidad .
Austen comenzó una segunda novela, Primeras impresiones (más tarde publicada como Orgullo y prejuicio ), en 1796. Completó el borrador inicial en agosto de 1797, a los 21 años; como con todas sus novelas, Austen leyó el trabajo en voz alta a su familia mientras trabajaba en él y se convirtió en un "favorito establecido". En este momento, su padre hizo el primer intento de publicar una de sus novelas. En noviembre de 1797, George Austen le escribió a Thomas Cadell, un editor establecido en Londres, para preguntarle si consideraría publicar First Impressions . Cadell devolvió la carta del Sr. Austen, marcándola como "Rechazada por el Retorno del Correo". Austen puede no haber sabido de los esfuerzos de su padre. Tras la finalización de First Impressions , Austen volvió aElinor y Marianne y desde noviembre de 1797 hasta mediados de 1798, lo revisaron en gran medida; eliminó el formato epistolar en favor de la narración en tercera persona y produjo algo parecido al Sentido y la Sensibilidad . En 1797, Austen conoció a su prima (y futura cuñada), Eliza de Feullide, una aristócrata francesa cuyo primer marido, el conde de Feullide, había sido guillotinado, lo que la obligó a huir a Gran Bretaña, donde se casó con Henry Austen. La descripción de la ejecución del Conde de Feullide, relatada por su viuda, dejó a Austen con un intenso horror a la Revolución Francesa que duró por el resto de su vida.
A mediados de 1798, después de terminar las revisiones de Elinor y Marianne , Austen comenzó a escribir una tercera novela con el título de Susan , más tarde Northanger Abbey , una sátira sobre la popular novela gótica. Terminó su trabajo alrededor de un año después. A principios de 1803, Henry Austen ofreció Susan a Benjamin Crosby, un editor de Londres, que pagó £ 10 por el copyright. Crosby prometió la publicación anticipada y llegó a publicitar públicamente el libro como "en la prensa", pero no hizo nada más. El manuscrito permaneció en manos de Crosby, inédito, hasta que Austen le recompró los derechos de autor en 1816.
Bath y Southampton
En diciembre de 1800, George Austen anunció inesperadamente su decisión de retirarse del ministerio, dejar Steventon y trasladar a la familia a 4, Sydney Place en Bath. Mientras que la jubilación y los viajes eran buenos para el anciano Austens, Jane Austen se sorprendió al saber que se mudaba del único hogar que había conocido. Una indicación de su estado de ánimo es su falta de productividad como escritora durante el tiempo que vivió en Bath. Ella pudo hacer algunas revisiones a Susan , y comenzó y luego abandonó una nueva novela, The Watsons., pero no hubo nada como la productividad de los años 1795-1799. Tomalin sugiere que esto refleja una profunda depresión que la deshabilita como escritora, pero Honan no está de acuerdo, argumentando que Austen escribió o revisó sus manuscritos a lo largo de su vida creativa, excepto unos meses después de la muerte de su padre. A menudo se afirma que Austen no estaba contenta en Bath, lo que le hizo perder el interés en escribir, pero es tan posible que la vida social de Austen en Bath le impidió pasar mucho tiempo escribiendo novelas. El crítico Robert Irvine argumentó que si Austen pasaba más tiempo escribiendo novelas cuando estaba en el campo, podría ser porque tenía más tiempo libre en lugar de ser más feliz en el campo, como se suele argumentar. Además, Austen frecuentemente se movió y viajó sobre el sur de Inglaterra durante este período, que difícilmente era un ambiente propicio para escribir una novela larga. Austen vendió los derechos para publicarSusan a un editor Crosby & Company, que le pagó £ 10. The Crosby & Company publicitó a Susan , pero nunca la publicó.
Los años desde 1801 hasta 1804 son algo así como un espacio en blanco para los estudiosos de Austen, ya que Cassandra destruyó todas las cartas de su hermana en este período por razones desconocidas. En diciembre de 1802, Austen recibió su única propuesta conocida de matrimonio. Ella y su hermana visitaron a Alethea y Catherine Bigg, viejas amigas que vivían cerca de Basingstoke. Su hermano menor, Harris Bigg-Wither, había terminado recientemente su educación en Oxford y también estaba en su casa. Bigg-Wither propuso y Austen aceptó. Tal como lo describieron Caroline Austen, sobrina de Jane, y Reginald Bigg-Wither, un descendiente, Harris no era atractivo: era un hombre grande y sencillo que hablaba poco, tartamudeaba cuando hablaba, era agresivo en la conversación y casi completamente sin tacto. Sin embargo, Austen lo conocía desde que ambos eran jóvenes y el matrimonio le ofreció muchas ventajas prácticas a Austen y su familia. Era el heredero de extensas propiedades familiares ubicadas en el área donde las hermanas habían crecido. Con estos recursos, Austen podría proporcionar a sus padres una vejez cómoda, darle a Casandra un hogar permanente y, tal vez, ayudar a sus hermanos en sus carreras. A la mañana siguiente, Austen se dio cuenta de que había cometido un error y retiró su aceptación. No hay cartas o diarios contemporáneos que describan cómo se sintió Austen acerca de esta propuesta. Irvine describió a Bigg-Wither como alguien que "... parece haber sido un hombre muy difícil de querer, y mucho menos enamorado". Austen podría proporcionar a sus padres una vejez cómoda, darle a Casandra un hogar permanente y, tal vez, ayudar a sus hermanos en sus carreras. A la mañana siguiente, Austen se dio cuenta de que había cometido un error y retiró su aceptación. No hay cartas o diarios contemporáneos que describan cómo se sintió Austen acerca de esta propuesta. Irvine describió a Bigg-Wither como alguien que "... parece haber sido un hombre muy difícil de querer, y mucho menos enamorado". Austen podría proporcionar a sus padres una vejez cómoda, darle a Casandra un hogar permanente y, tal vez, ayudar a sus hermanos en sus carreras. A la mañana siguiente, Austen se dio cuenta de que había cometido un error y retiró su aceptación. No hay cartas o diarios contemporáneos que describan cómo se sintió Austen acerca de esta propuesta. Irvine describió a Bigg-Wither como alguien que "... parece haber sido un hombre muy difícil de querer, y mucho menos enamorado".
En 1814, Austen escribió una carta a su sobrina, Fanny Knight, que le había pedido consejo acerca de una relación seria, diciéndole que "habiendo escrito tanto sobre un lado de la cuestión, ahora me volveré y te suplico que no más lejos, y no pensar en aceptarlo a menos que realmente le guste. Cualquier cosa es preferible o perdurable en lugar de casarse sin afecto ". El erudito inglés Douglas Bush escribió que Austen había "tenido un ideal muy elevado del amor que debería unir a un esposo y una esposa ... Todas sus heroínas ... saben en proporción a su madurez, el significado del amor ardiente". Un posible elemento autobiográfico en Sentido y sensibilidad ocurre cuando Elinor Dashwood contempla que "el peor y más irremediable de todos los males,
En 1804, mientras vivía en Bath, Austen comenzó pero no completó su novela, The Watsons . La historia se centra en un clérigo inválido y empobrecido y sus cuatro hijas solteras. Sutherland describe la novela como "un estudio sobre las duras realidades económicas de la vida de las mujeres dependientes". Honan sugiere, y Tomalin está de acuerdo, que Austen decidió dejar de trabajar en la novela después de que su padre murió el 21 de enero de 1805 y sus circunstancias personales se parecían demasiado a las de sus personajes para su comodidad.
La muerte relativamente repentina de su padre dejó a Jane, a Cassandra, y a su madre en una situación financiera precaria. Edward, James, Henry y Francis Austen se comprometieron a hacer contribuciones anuales para apoyar a su madre y hermanas. Durante los siguientes cuatro años, los arreglos de vivienda de la familia reflejaron su inseguridad financiera. Pasaron parte del tiempo en cuartos alquilados en Bath antes de abandonar la ciudad en junio de 1805 para una visita familiar a Steventon y Godmersham. Se trasladaron durante los meses de otoño al balneario de Worthing, en la costa de Sussex, donde residían en Stanford Cottage. Fue aquí donde se cree que Austen escribió su copia fiel de Lady Susany agregó su "Conclusión". En 1806, la familia se mudó a Southampton, donde compartieron una casa con Frank Austen y su nueva esposa. Una gran parte de este tiempo pasaron visitando varias ramas de la familia.
El 5 de abril de 1809, unos tres meses antes de la mudanza de la familia a Chawton, Austen escribió una carta enojada a Richard Crosby, ofreciéndole un nuevo manuscrito de Susan si era necesario para asegurar la publicación inmediata de la novela, y solicitando la devolución del original por lo ella podría encontrar otro editor. Crosby respondió que no había aceptado publicar el libro en un momento determinado, o en absoluto, y que Austen podía volver a comprar el manuscrito por las £ 10 que le había pagado y encontrar otro editor. Ella no tenía los recursos para comprar los derechos de autor en ese momento, pero fue capaz de comprarlo en 1816.
Chawton
Alrededor de principios de 1809, el hermano de Austen, Edward, les ofreció a su madre y hermanas una vida más sedentaria: el uso de una gran cabaña en el pueblo de Chawton, que era parte de la propiedad cercana de Edward, Chawton House. Jane, Cassandra y su madre se mudaron a Chawton el 7 de julio de 1809. La vida era más tranquila en Chawton que desde la mudanza de la familia a Bath en 1800. Los Austen no socializaban con la nobleza y entretenían solo cuando la familia los visitaba. Su sobrina Anna describió la vida de la familia en Chawton como "una vida muy tranquila, según nuestras ideas, pero fueron excelentes lectores, y además de la limpieza, nuestras tías se ocupaban de trabajar con los pobres y de enseñar a leer a una niña o niño o escribir."
Autor publicado
En ese momento, las mujeres británicas casadas no tenían el poder legal para firmar contratos, y era común para una mujer que desea publicar que un pariente masculino la represente para firmar el contrato. Como la mayoría de las mujeres autoras de la época, los libros de Austen se publicaron anónimamente. En ese momento, los papeles ideales para una mujer eran como esposa y madre, y escribir para las mujeres se consideraba en el mejor de los casos como una forma secundaria de actividad; se consideraba que una mujer que deseaba ser escritora de tiempo completo estaba degradando su feminidad, por lo que los libros de mujeres solían publicarse anónimamente para mantener la presunción de que la escritora solo publicaba como una especie de trabajo a tiempo parcial, y no estaba buscando convertirse en una "leona de lectoescritura" (es decir, una celebridad).
Durante su tiempo en Chawton, Jane Austen publicó cuatro novelas generalmente bien recibidas. A través de su hermano Henry, el editor Thomas Egerton acordó publicar Sense and Sensibility , que, como todas las novelas de Jane Austen excepto Pride and Prejudice , se publicó "a comisión", es decir, a riesgo financiero del autor. Al publicar por comisión, los editores aumentarían los costos de publicación, se pagarían a medida que se vendieran los libros y luego cobrarían un 10% de comisión por cada libro vendido, pagando el resto al autor. Si una novela no recuperaba sus costos a través de las ventas, el autor era responsable de ellos. La alternativa de vender a través de una comisión era vender el copyright, donde un autor recibía un pago único del editor por el manuscrito,Orgullo y prejuicio . La experiencia de Austen con Susan (el manuscrito que se convirtió en Northanger Abbey ) donde vendió los derechos de autor del editor Crosby & Sons por £ 10, que no publicó el libro, obligándola a volver a comprar los derechos de autor para publicar su trabajo. Austen receloso de este método de publicación. La alternativa final, de vender por suscripción, en la que un grupo de personas acordaría comprar un libro por adelantado, no era una opción para Austen como únicos autores conocidos o que tuvieran un influyente mecenas aristocrático que recomendaría un libro nuevo. a sus amigos, podría vender por suscripción. Sentido y sensibilidadapareció en octubre de 1811, y fue descrito como escrito por "Lady". Como se vendió a comisión, Egerton utilizó papel caro y fijó el precio en 15 chelines.
Las revisiones fueron favorables y la novela se puso de moda entre los jóvenes creadores de opinión aristocráticos; la edición se agotó a mediados de 1813. Las novelas de Austen fueron publicadas en ediciones más grandes de lo normal para este período. El pequeño tamaño del público lector de novelas y los grandes costos asociados con la producción manual (particularmente el costo del papel hecho a mano) significaron que la mayoría de las novelas se publicaron en ediciones de 500 copias o menos para reducir los riesgos para el editor y el novelista. Incluso algunos de los títulos más exitosos durante este período se publicaron en ediciones de no más de 750 u 800 copias y luego se reimprimieron si la demanda continuaba. Las novelas de Austen se publicaron en ediciones más grandes, que abarcan desde aproximadamente 750 copias de Sense and Sensibilityhasta aproximadamente 2,000 copias de Emma.. No está claro si la decisión de imprimir más copias que de costumbre de las novelas de Austen fue impulsada por los editores o el autor. Dado que todos menos uno de los libros de Austen fueron publicados originalmente "por comisión", los riesgos de sobreproducción fueron en gran parte de ella (o Cassandra después de su muerte) y los editores pueden haber estado más dispuestos a producir ediciones más grandes que era una práctica normal cuando sus propios fondos estaban en riesgo. Ediciones de obras populares de no ficción a menudo eran mucho más grandes.
Austen ganó £ 140 con Sense and Sensibility , lo que le proporcionó cierta independencia financiera y psicológica. Después del éxito de Sense and Sensibility , todos los libros subsiguientes de Austen fueron publicados como "Por el autor de Sense and Sensibility " y el nombre de Austen nunca apareció en sus libros durante su vida. Egerton luego publicó Pride and Prejudice , una revisión de First Impressions , en enero de 1813. Austen vendió los derechos de autor a Pride and Prejudice.a Egerton por £ 110. Para maximizar las ganancias, utilizó papel barato y fijó el precio en 18 chelines. Publicó el libro ampliamente y fue un éxito inmediato, obtuvo tres críticas favorables y se vendió bien. Si Austen hubiera vendido Orgullo y prejuicio por comisión, habría obtenido un beneficio de £ 475, o el doble del ingreso anual de su padre. En octubre de 1813, Egerton pudo comenzar a vender una segunda edición. Mansfield Park fue publicado por Egerton en mayo de 1814. Mientras Mansfield Park fue ignorado por los críticos, fue muy popular entre los lectores. Todas las copias se vendieron en seis meses, y las ganancias de Austen en esta novela fueron más grandes que para cualquiera de sus otras novelas.
Sin que Austen lo supiera, sus novelas fueron traducidas al francés y publicadas en ediciones piratas producidas a bajo precio en Francia. El crítico literario Noel King comentó que dada la furia imperante en Francia en ese momento por las exuberantes fantasías románticas, es notable que sus novelas, con énfasis en la vida cotidiana inglesa, tuvieran algún tipo de mercado en Francia. Sin embargo, King advirtió que la traductora jefe de Austen en Francia, Madame Isabelle de Montolieu, tenía solo el conocimiento más elemental del inglés, y sus traducciones eran más de "imitaciones" que de traducciones, ya que Montolieu dependía de asistentes para proporcionar un resumen, que ella luego se tradujo en un francés embellecido que a menudo alteró radicalmente las tramas y los personajes de Austen.Persuasion se publicó en 1821 como La Famille Elliot ou L'Ancienne Inclination.
Austen se enteró de que el Príncipe Regente admiraba sus novelas y tenía un juego en cada una de sus residencias. En noviembre de 1815, el bibliotecario del Príncipe Regente James Stanier Clarke invitó a Austen a visitar la residencia del Príncipe en Londres e insinuó que Austen debería dedicar la próxima Emma al Príncipe. Aunque a Austen no le gustaba el Príncipe Regente, ella apenas podía rechazar la petición. Austen desaprobaba al Príncipe Regente por sus modales de mujeriego, de apuestas, bebida, derroche y, en general, de mala reputación. Más tarde escribió Plan de una novela, según sugerencias de varios sectores , un bosquejo satírico de la "novela perfecta" basada en las muchas sugerencias del bibliotecario para una futura novela de Austen. Austen estaba muy molesto por el consejo literario a menudo pomposo de Clarke,Plan de A Nueva parodia de novelaClarke fue concebido como su venganza por todas las cartas no deseadas que había recibido de la bibliotecaria real.
A mediados de 1815, Austen trasladó su trabajo de Egerton a John Murray, un editor londinense más conocido, que publicó Emma en diciembre de 1815 y una segunda edición de Mansfield Park en febrero de 1816. Emma vendió bien, pero la nueva edición de Mansfield Park fue deficiente, y este fracaso compensó la mayor parte de los ingresos de Emma . Estas fueron las últimas novelas de Austen que se publicaron durante su vida.
Mientras Murray preparó a Emma para su publicación, Austen comenzó The Elliots , más tarde publicado como Persuasión . Completó su primer borrador en julio de 1816. Además, poco después de la publicación de Emma , Henry Austen recompró los derechos de autor de Susan a Crosby. Austen se vio obligado a posponer la publicación de cualquiera de estas novelas completas por problemas financieros familiares. El banco de Henry Austen falló en marzo de 1816, privándolo de todos sus bienes, dejándolo profundamente endeudado y perdiendo grandes sumas de Edward, James y Frank Austen. Henry y Frank ya no podían pagar las contribuciones que habían hecho para apoyar a su madre y hermanas.
Enfermedad y muerte
Austen se sentía mal a principios de 1816, pero ignoró las señales de advertencia. A mediados de ese año, su declive era inconfundible y comenzó un deterioro lento e irregular. La mayoría de los biógrafos confían en el diagnóstico retrospectivo del Dr. Vincent Cope de 1964 y enumeran su causa de muerte como enfermedad de Addison, aunque su enfermedad final también se ha descrito como resultado del linfoma de Hodgkin. Cuando su tío murió y le dejó toda su fortuna a su esposa, desheredando efectivamente a sus parientes, ella sufrió una recaída y escribió: "Me da vergüenza decir que el impacto de la Voluntad de mi tío provocó una recaída ... pero un cuerpo débil debe excusa nervios débiles ".
Ella continuó trabajando a pesar de su enfermedad. Insatisfecha con el final de The Elliots , reescribió los dos capítulos finales, que finalizó el 6 de agosto de 1816. En enero de 1817, Austen comenzó The Brothers (titulada Sanditon cuando se publicó en 1925) y completó doce capítulos antes de suspender el trabajo a mediados de marzo. 1817, probablemente debido a una enfermedad. Todd describe a la heroína de Sanditon , Diana Parker, como una "inválida energética". En la novela, Austen se burló de los hipocondríacos y aunque ella describe a la heroína como "biliosa", cinco días después de abandonar la novela, ella escribió sobre sí misma que estaba convirtiendo "todos los colores equivocados" y viviendo "principalmente en el sofá". Dejó el bolígrafo el 18 de marzo de 1817, anotando.
Austen hizo luz sobre su condición y la describió como "bilis" y reumatismo. A medida que su enfermedad progresaba, tuvo dificultades para caminar y carecía de energía; a mediados de abril fue confinada a la cama. En mayo, Cassandra y Henry la llevaron a Winchester para recibir tratamiento, momento en el que sufrió un dolor agonizante y dio la bienvenida a la muerte. Austen murió en Winchester el 18 de julio de 1817, a la edad de 41 años. Henry, a través de sus conexiones clericales, hizo arreglos para que su hermana fuera enterrada en el pasillo norte de la nave de la Catedral de Winchester. El epitafio compuesto por su hermano James elogia las cualidades personales de Austen, expresa la esperanza de su salvación y menciona las "extraordinarias dotes de su mente", pero no menciona explícitamente sus logros como escritora.
Publicación póstuma
Después de la muerte de Austen, Cassandra, Henry Austen y Murray organizaron la publicación de Persuasion y Northanger Abbey como un conjunto. Henry Austen contribuyó con una nota biográfica que identificó por primera vez a su hermana como la autora de las novelas. Tomalin lo describe como "un elogio amoroso y pulido". Las ventas fueron buenas durante un año: solo 321 copias quedaron sin vender a fines de 1818.
En 1832 Richard Bentley compró los derechos de autor restantes a todas sus novelas, y durante el siguiente invierno publicó cinco volúmenes ilustrados como parte de su serie Standard Novels . En octubre de 1833, Bentley lanzó la primera edición recopilada de sus obras. Desde entonces, las novelas de Austen han sido impresas continuamente.
Género y estilo
Las obras de Austen critican las novelas sentimentales de la segunda mitad del siglo XVIII y forman parte de la transición al realismo literario del siglo XIX. Los primeros novelistas ingleses, Richardson, Henry Fielding y Tobias Smollett, fueron seguidos por la escuela de sentimentalistas y románticos como Walter Scott, Horace Walpole, Clara Reeve, Ann Radcliffe, Laurence Sterne y Oliver Goldsmith, cuyo estilo y género Austen rechazó, volviendo la novela sobre un "hilo delgado" a la tradición de Richardson y Fielding para un "estudio realista de los modales". A mediados del siglo XX, los críticos literarios FR Leavis y Ian Watt la colocaron en la tradición de Richardson y Fielding; ambos creen que ella usó su tradición de "ironía, realismo y sátira para formar un autor superior a ambos".
Walter Scott señaló la "resistencia de Austen al sensacionalismo basto de gran parte de la ficción moderna - 'las producciones efímeras que abastecen la demanda regular de abrevaderos y bibliotecas circulantes'". Sin embargo, su rechazo de estos géneros es complejo, como lo demuestran Northanger Abbey y Emma . Similar a William Wordsworth, quien criticó la moderna novela frenética en el "Prefacio" de sus baladas líricas(1800), Austen se distancia de las novelas escapistas; la disciplina e innovación que ella demuestra son similares a las suyas, y muestra "que retóricamente menos es artísticamente más". Ella evitó la ficción popular gótica, historias de terror en las que una heroína normalmente estaba varada en un lugar remoto, un castillo o abadía (32 novelas entre 1784 y 1818 contienen la palabra "abadía" en su título). Sin embargo, en Northanger Abbeyella alude al tropo, con la heroína, Catherine, anticipando un traslado a un lugar remoto. En lugar de rechazo o parodia a gran escala, Austen transforma el género, yuxtaponiendo la realidad, con descripciones de habitaciones elegantes y comodidades modernas, contra los deseos "llenos de novela" de la heroína. Tampoco denigra por completo la ficción gótica: en lugar de eso, transforma configuraciones y situaciones, de modo que la heroína sigue encarcelada, pero su encarcelamiento es mundano y real: modales regulados y las estrictas reglas del salón de baile. En sentido y sensibilidad Austen presenta personajes que son más complejos que en la ficción sentimental básica, según el crítico Keymer, quien señala que, aunque es una parodia de la ficción sentimental popular, "Marianne en su sentimental histriónica responde al mundo calculador ... con un grito bastante justificable de angustia femenina ".
El cabello estaba rizado y la criada enviada, y Emma se sentó a pensar y ser miserable. ¡Fue un negocio miserable, de hecho! ¡Tal derrocamiento de todo lo que ella había estado deseando! ¡Tal desarrollo de todo lo que no es bienvenido!
- ejemplo de discurso indirecto libre, Jane Austen, Emma
Pamela de Richardson , el prototipo de la novela sentimental, es una historia de amor didáctica con un final feliz, escrita en un momento en que las mujeres comenzaban a tener derecho a elegir esposos y, sin embargo, estaban restringidas por las convenciones sociales. Austen intentó el estilo epistolar de Richardson, pero encontró la flexibilidad de la narración más propicia para su realismo, un realismo en el que cada conversación y gesto tiene un peso significativo. El estilo narrativo utiliza el habla indirecta libre, fue la primera novelista inglesa en hacerlo extensamente, a través del cual tuvo la capacidad de presentar los pensamientos de un personaje directamente al lector y aún así retener el control narrativo. El estilo permite a un autor variar el discurso entre la voz y los valores del narrador y los de los personajes.
Austen tenía un oído natural para el habla y el diálogo, según la académica Mary Lascelles. "Pocos novelistas pueden ser más escrupulosos que Jane Austen en cuanto al fraseo y los pensamientos de sus personajes". Técnicas como el discurso fragmentario sugieren los rasgos de un personaje y su tono; "sintaxis y fraseo en lugar de vocabulario" se utiliza para indicar las variantes sociales. El diálogo revela el estado de ánimo de un personaje (frustración, enojo, felicidad), cada uno tratado de manera diferente y, a menudo, a través de diversos patrones de estructuras de oraciones. Cuando Elizabeth Bennett rechaza a Darcy, su discurso forzado y la estructura complicada de las oraciones revela que la ha herido:
Las tramas de Austen destacan la dependencia tradicional de las mujeres al matrimonio para asegurar la posición social y la seguridad económica. Como una forma de arte, la novela del siglo XVIII carecía de la seriedad de sus equivalentes del siglo XIX, cuando las novelas eran tratadas como "el vehículo natural de discusión y ventilación de lo que importaba en la vida". En lugar de profundizar demasiado en la psique de sus personajes, Austen los disfruta y les imbuye humor, según el crítico John Bayley. Él cree que la fuente de su ingenio e ironía es su propia actitud de que la comedia "es la gracia salvadora de la vida". Parte de la fama de Austen se basa en el significado histórico y literario de que ella fue la primera mujer en escribir grandes novelas cómicas. La influencia de Samuel Johnson es evidente, ya que ella sigue su consejo de escribir "
Su humor proviene de su modestia y falta de superioridad, permitiendo que sus personajes más exitosos, como Elizabeth Bennet, trasciendan las trivialidades de la vida, en las que los personajes más tontos están demasiado absortos. Austen utilizó la comedia para explorar el individualismo de las vidas de las mujeres y relaciones de género, y parece haberlo usado para encontrar la bondad en la vida, a menudo fusionándola con la "sensibilidad ética", creando tensión artística. El crítico Robert Polhemus escribe: "Para apreciar el drama y los logros de Austen, debemos darnos cuenta de cuán profunda era su pasión por la reverencia y el ridículo ... y su imaginación cómica revela tanto las armonías como las contundentes contradicciones de su mente y visión como ella trata de reconciliar su sesgo satírico con su sentido del bien ".
Recepción
Respuestas contemporáneas
Como las obras de Austen se publicaron de forma anónima, le dieron un pequeño reconocimiento personal. Estaban de moda entre los creadores de opinión, pero rara vez fueron revisados. La mayoría de las revisiones fueron cortas y en general favorables, aunque superficiales y cautelosas. Con mucha frecuencia se enfocaron en las lecciones morales de las novelas. Sir Walter Scott, un destacado novelista de la época, contribuyó de forma anónima. Usando la crítica como una plataforma para defender el género entonces dudoso de la novela, elogió el realismo de Austen. La otra revisión temprana importante se atribuyó a Richard Whately en 1821. Sin embargo, Whately negó haber sido el autor de la revisión, que arrojó comparaciones favorables entre Austen y grandes reconocidos como Homer y Shakespeare, y elogió las cualidades dramáticas de su narración.
Siglo 19
Debido a que las novelas de Austen no se ajustaban a las expectativas románticas y victorianas de que "la poderosa emoción [se] autenticara con una atroz exhibición de sonido y color en la escritura", los críticos y audiencias del siglo XIX prefirieron las obras de Charles Dickens y George Eliot. En una rara revisión simpática, en este caso de Emmaen 1815, Sir Walter Scott escribió ese libro aparece "el arte de copiar de la naturaleza como realmente existe en los ámbitos comunes de la vida, y presentar al lector, en lugar de las espléndidas escenas de un mundo imaginario, una representación correcta y sorprendente de lo que ocurre diariamente a su alrededor ". Aunque Scott fue positivo, el trabajo de Austen no coincidía con los valores estéticos imperantes del espíritu romántico. Sus novelas se republicaron en Gran Bretaña a partir de la década de 1830 y se vendieron a un ritmo constante, pero no fueron best-sellers. El primer crítico francés que pagó aviso a Austen era Philarete Chasleswho la despidió por completo como escritor, dando a sus dos frases en un ensayo de 1842 sobre la influencia de Walter Scott, llamándola un escritor aburrido, imitativa que escribió nada sustancial. Además de Chasles,
Austen tenía muchos lectores admiradores en el siglo XIX que se consideraban parte de una élite literaria. El filósofo y crítico literario George Henry Lewes expresó este punto de vista en una serie de artículos entusiastas publicados en los años 1840 y 1850. Este tema continuó más adelante en el siglo con el novelista Henry James, quien se refirió a Austen varias veces con aprobación y en una ocasión la clasificó con Shakespeare, Cervantes y Henry Fielding entre los "pintores finos de la vida".
La publicación de Una historia de Jane Austen de James Edward Austen-Leigh en 1869 introdujo Austen a un público más amplio como "querida tía Jane", la respetable tía soltera. La publicación de Memoir estimuló la reedición de las novelas de Austen: las primeras ediciones populares se lanzaron en 1883 y siguieron rápidamente las ediciones ilustradas de fantasía y los sets de coleccionistas. Autor y crítico Leslie Stephen describió la manía popular que comenzó a desarrollarse para Austen en la década de 1880 como "Austenolatry". En 1878, el crítico francés Léon Boucher publicó el ensayo Le Roman Classique en Angleterre, donde llamó a Austen un "genio", que era la primera vez que se usaba ese epíteto en Francia para describir a Austen. La primera traducción correcta de Austen al francés que era completamente fiel al original ocurrió en 1899 cuando Félix Fénéon tradujo la Abadía de Northanger al francés como Catherine Moreland . Alrededor del comienzo del siglo 20, los miembros de la élite literaria reaccionaron contra la popularización de Austen. Se referían a sí mismos como Janeitespara distinguirse de las masas que no entendieron correctamente sus obras. Por ejemplo, Henry James respondió negativamente a lo que describió como "un encaprichamiento engañado" con Austen, una marea creciente de interés público que excedía el "mérito e interés intrínseco" de Austen. El crítico literario estadounidense A. Walton Litz señaló que los "anti-Janites" en los siglos 19 y 20 comprenden un escuadrón literario formidable de Mark Twain, Henry James, Charlotte Bronte, DH Lawrence y Kingsley Amis, pero en "todos los casos el juicio adverso" simplemente revela las limitaciones especiales o excentricidades del crítico, dejando intacta la relatividad de Jane Austen ".
Moderno
Varias de las obras de Austen han sido objeto de estudio académico. La primera disertación sobre Austen fue publicada en 1883, por George Pellew, un estudiante de la Universidad de Harvard. El primer examen provino de un ensayo de 1911 del erudito de Oxford Shakespeare AC Bradley. En su ensayo, Bradley agrupa las novelas de Austen en obras "tempranas" y "tardías", una distinción que todavía utilizan los estudiosos. Los primeros libros académicos dedicados a Austen en Francia fueron Jane Austen, de Paul y Kate Rague, publicados en 1914, donde los Rague se propusieron explicar por qué los críticos y lectores franceses deberían tomarse en serio a Austen. El mismo año, Léonie Villard publicó Jane Austen, Sa Vie et Ses Oeuvres, que originalmente era su tesis doctoral, marcando la primera vez que Austen había sido sometida a un estudio académico serio en Francia. El segundo examen en inglés fue la edición de RW Chapman de 1923 de las obras completas de Austen. No solo fue la primera edición académica de las obras de Austen, también fue la primera edición académica de cualquier novelista inglés. El texto de Chapman ha seguido siendo la base de todas las ediciones subsecuentes publicadas de las obras de Austen.
Con la publicación en 1939 de Jane Austen y Her Art de Mary Lascelles , el estudio académico de Austen se afianzó. El trabajo innovador de Lascelles incluyó un análisis de los libros que Austen leyó y el efecto de su lectura en su trabajo, un análisis extenso del estilo de Austen y su "arte narrativo". Surgió la preocupación de que los académicos tomaran las críticas de Austen y que se volviera cada vez más esotérico, un debate que ha continuado desde entonces.
El período desde la Segunda Guerra Mundial ha visto más estudios sobre Austen utilizando una diversidad de enfoques críticos, incluida la teoría feminista, y quizás la más controvertida, la teoría poscolonial. La continua desconexión entre la apreciación popular de Austen, particularmente por los Janeites modernos, y la apreciación académica de Austen se ha ampliado considerablemente. Después de la fundación de la República Popular de China en 1949, Austen estaba en desacuerdo con las autoridades que solo querían que los autores occidentales fueran publicados en traducción, cuyo trabajo podría presentarse como que representaba a Occidente bajo una luz negativa, y Austen era considerado como demasiado " frívolo "para este propósito. Tan hostil como el tratamiento de Austen fue en la década de 1950, palideció además del tratamiento de sus libros durante la "Gran Revolución Cultural Proletaria" en China entre 1966-69, cuando Austen fue prohibido como autor "imperialista burgués británico". A fines de la década de 1970, se permitió la publicación de Austen en China, donde su popularidad entre los lectores confundió a las autoridades que tenían problemas para entender que a veces la gente quiere leer libros para divertirse en lugar de fines dialécticos. Una señal de la forma en que Austen puede despertar el debate puede verse cuando el profesor de inglés americano Gene Koppel mencionó en una conferencia que Austen y su familia eran "Tories del más profundo tinte" [los conservadores eran el partido conservador mientras que los whigs eran el partido liberal], una declaración que molestó enormemente a muchos de los estudiantes liberales de Koppel, quienes, para su diversión, se quejaron con él sobre la posibilidad de que Austen fuera conservador. El conservador Koppel notó que varias autoras feministas como Claudia Johnson y Mollie Sandock reclamaban a Austen por su propia causa. Citando el trabajo de Hans-Georg Gadamer, Koppel argumentó que diferentes personas pueden reaccionar y reaccionan al mismo trabajo de la literatura de diferentes maneras, ya que el arte es siempre una disciplina subjetiva ya que varias personas tienen sus estándares para evaluar la literatura. Como tal, Koppel argumentó que las interpretaciones opuestas del trabajo de Austen, siempre que estén basadas en lecturas de su trabajo, son igualmente válidas, por lo que también es posible ver a Austen como una crítica feminista de la sociedad de Regencia y como conservadora que defiende los valores de Sociedad Regencia. Koppel argumentó que diferentes personas pueden reaccionar y reaccionan al mismo trabajo de la literatura de diferentes maneras, ya que el arte es siempre una disciplina subjetiva ya que varias personas tienen sus estándares para evaluar la literatura. Como tal, Koppel argumentó que las interpretaciones opuestas del trabajo de Austen, siempre que estén basadas en lecturas de su trabajo, son igualmente válidas, por lo que también es posible ver a Austen como una crítica feminista de la sociedad de Regencia y como conservadora que defiende los valores de Sociedad Regencia. Koppel argumentó que diferentes personas pueden reaccionar y reaccionan al mismo trabajo de la literatura de diferentes maneras, ya que el arte es siempre una disciplina subjetiva ya que varias personas tienen sus estándares para evaluar la literatura. Como tal, Koppel argumentó que las interpretaciones opuestas del trabajo de Austen, siempre que estén basadas en lecturas de su trabajo, son igualmente válidas, por lo que también es posible ver a Austen como una crítica feminista de la sociedad de Regencia y como conservadora que defiende los valores de Sociedad Regencia.
Adaptaciones
Las novelas de Austen han dado lugar a secuelas, precuelas y adaptaciones de casi todos los tipos, desde la pornografía de núcleo blando a la fantasía. Desde el siglo XIX, los miembros de su familia publicaron conclusiones sobre sus novelas incompletas, y para el año 2000 había más de 100 adaptaciones impresas. La primera adaptación dramática de Austen se publicó en 1895, los Duólogos y escenas de Rosina Filippi de Las novelas de Jane Austen: Dispuestos y arreglados para el funcionamiento de la sala de estar , y Filippi también fue responsable de la primera adaptación escénica profesional, The Bennets (1901). La primera adaptación cinematográfica fue la producción MGM de 1940 de Orgullo y prejuicioprotagonizada por Laurence Olivier y Greer Garson. Las dramatizaciones de televisión de la BBC desde la década de 1970 han intentado ajustarse meticulosamente a las tramas, caracterizaciones y escenarios de Austen. El crítico británico Robert Irvine señaló que en las adaptaciones cinematográficas americanas de las novelas de Austen, comenzando con la versión de Pride and Prejudice de 1940 y continuando hasta hoy, la clase es minimizada sutilmente ya que Estados Unidos es oficialmente una nación igualitaria donde todas las personas son iguales y el la sociedad de la Regencia de Inglaterra representada por Austen que se basa en una jerarquía basada en la propiedad de la tierra y la antigüedad del nombre de la familia es una que los estadounidenses no pueden abrazar en su totalidad.
A partir de 1995, comenzaron a aparecer una gran cantidad de adaptaciones de Austen, con la película de Ang Lee Sense and Sensibility , por la que la guionista y estrella Emma Thompson ganó un Premio de la Academia y la serie de televisión de la BBC, Pride and Prejudice , protagonizada por Jennifer Ehle y Colin Firth. Una producción británica de 2005 de Pride and Prejudice , dirigida por Joe Wright y protagonizada por Keira Knightley y Matthew Macfadyen, fue seguida en 2007 por Mansfield Park , Northanger Abbey y Persuasion de ITV , y en 2016 por Love & Friendship , una versión cinematográfica de Lady Susan que tomó prestado el título de amor y amistad de Austen[sic].
Lista de trabajos
Novelas
- Sentido y sensibilidad (1811)
- Orgullo y prejuicio (1813)
- Mansfield Park (1814)
- Emma (1815)
- Abadía de Northanger (1818, póstuma)
- Persuasión (1818, póstuma)
- Lady Susan (1871, póstuma)
Ficción inacabada
- Los Watsons (1804)
- Sanditon (1817)
Otros trabajos
- Sir Charles Grandison (juego adaptado) (1793, 1800)
- Plan de una novela (1815)
- Poemas (1796-1817)
- Oraciones (1796-1817)
- Cartas (1796-1817)
Juvenilia - Volumen el primero (1787-1793)
- Frederic y Elfrida
- Jack y Alice
- Edgar y Emma
- Henry y Eliza
- Las aventuras del Sr. Harley
- Sir William Mountague
- Memorias del Sr. Clifford
- La preciosa Casandra
- Amelia Webster
- La visita
- El misterio
- Las tres hermanas
- Una bella descripción
- El curativo generoso
- Oda a la piedad
Juvenilia - Volumen el segundo (1787-1793)
- Amor y amistad
- Lesley Castle
- La historia de Inglaterra
- Una colección de letras
- La mujer filósofa
- El primer acto de una comedia
- Una carta de una joven dama
- Un recorrido por Gales
- Un cuento
Juvenilia - Volumen el tercero (1787-1793)
- Evelyn
- Catherine, o The Bower
Árboles familiares
Obtenido de: https://en.wikipedia.org/wiki/Jane_Austen .